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美国视频艺术家比尔·维奥拉与时间,空间和元素有着非凡的关系他的原型人物的动态图像被他们的土地,空气,火和水的经历变形作为2015年阿德莱德艺术节的一部分,中提琴的作品选择是在展览中证实了他作为视频媒体大师的地位,并展示了为什么他被认为是当今最重要的当代艺术家之一直到3月29日,Bill Viola:Selected Works是艺术家在澳大利亚展出的最广泛的装置集合通过这些史诗作品所涉及的主题涉及变形,流动性和消失,跨越生存边界的极限遭遇我们被提醒破坏和创造,自然塑造景观和移动整个大陆的元素力量这些作品集合在三个场地中南澳大利亚艺术画廊展出四件作品,包括The Crossing (1996)在一个自由站立的屏幕的每一侧,一个男性形象走向观众,直到他到达屏幕的边缘,我们的世界和另一个之间的边界一方面,一滴水直线下降和爆炸男人的头皮他仍然是不透水的,而水滴变成了一个摧毁他的形状的洪流,飞溅的光芒像烟花一样填满了框架同时,在屏幕的另一边,火焰飞跃并环绕着人形,吞没和吞噬他直到他也被消灭维奥拉几乎像个孩子一样淹死了,这种经历已经让他的大部分工作得到了充分的信息他在1969年还在学校的时候第一次拿起了具有艺术意图的摄像机

从那以后,他一直在探索童年与神圣的相遇,并认识到生命比表面上更多的东西.Messenger(1996)开始反映水中的光线,慢慢流动成为悬浮在太空中的裸体男性形态

表面,光线在他的身体上跳舞,细节成为焦点,直到最后像鲸鱼一样,他闯入我们的色彩和空气的世界,他的震耳欲聋的哺乳动物的气息充满了他的眼睛在他周围的空间,水拒绝给他超过表面上的一刻,他再次下降到黑暗中这种表面上的光线,神秘的影响和幻影再次出现在2012年幻影系列中的两件作品中,对抗沙漠景观和模糊的视野,“走在边缘”呈现两个人屏幕的两侧走出闪烁的热雾,他们以稳定的节奏,缓慢的时间直到它们靠近,一个年长的和年轻的男人瞬间交叉,有意义地,再次分开之前他们想起另一个节日装置,澳大利亚内部( 2003年由Antony Gormley,2003年珀斯国际艺术节的一部分Gormley的人物也受到景观,不透水生物的影响中提琴授予他的人物肉体,目的和运动,但他们的坚忍性和相互之间的距离也同样如此

主要形象更具周期性和亲密性,两位女性在沙漠中平行走向观众

和一个年轻的女人见面,他们的步态,形式和颜色相似,足以建立一种家庭关系他们停下来转身面对对方老年妇女在转向和回溯路径之前,将一些东西传给年轻人,这是旷野中的神圣礼物

另一方面,朝着他们的目的地/出发点前进这个周期,我们假设,无限重复三位女性(2008年)位于北阿德莱德的圣彼得大教堂,坐在如此舒适的女士礼拜堂的亲密关系中已经为该网站创建,因为Viola的The Martyrs(2014)是为伦敦圣保罗大教堂创建的

屏幕充满了静电干扰,黑白像素crea干扰的雾,类似于保存完好的无声电影的划痕和阴霾

从这个电雾中,三个女性出现,一个老女人和两个女儿

他们也慢慢地,刻意地走向观众,直到他们通过一个看不见的屏幕他们按照年龄和经验的顺序越过边界,就像一个通过的仪式,重生在闪闪发光的technicolor 就像The Messenger一样,女人们似乎没有受到干扰,但却被他们的新环境略微疏远,观察并慢慢转向与黑暗重新融合

他们的动作被认为是故意的Viola,人物被照亮并用经典的文艺复兴时期的教会调色板着色,“蓝色的母亲,白色的处女女儿想想莱昂纳多的温柔力量,优雅和亲密,岩石的圣母(1483-1486)或与圣安妮的圣母和童年的永恒的气球姿态(1503-1519)第三可能大多数灾难性的装置都在皇后剧院Tristan,'Ascension(瀑布之下的山之声)和火女(2005年)最初是为了制作Richard Wagner,歌剧Tristan和Isolde而创作的两个视频都描绘了神话人物被火和水消耗,减速以抽出最微小的液滴和姿势,测试耐心并扩展同情桥接观众和景观像所有作品,有很大的个人解释空间尽管这些眼镜很吸引人,唯一的分心来自于想知道它是如何实现的,在相对较短的时间内如此简单直接地看到,感受和听到的有多少Viola的工作即时工作掩盖了他对媒介的技术掌握我们确实掌握了一位温柔大师比尔·维奥拉的精干之作:精选作品在阿德莱德各地的展览中展出,直到3月29日详情

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