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有一些岩画,其中着名的案例如阿尔塔米拉或拉斯科被比作“慢性病”,因为它的恶化,3D技术和虚拟现实洞穴等替代品有助于协调保护的需要和愿望传播他的着名画作,如果有是岩画功能的洞穴,因为人眼通常更容易欣赏这些“宝藏”,因为在难以到达的地方,并且经常发现一些重要的保护限制,最典型的例子是拉斯科在法国,这个自20世纪60年代以来,阿尔塔米拉(Santillana del Mar)关闭,他在2014年重新开放了12年,采用了一种新的实验调查模型,以容纳极少数人数减少每周一次的人数(五加指南)但现在技术借助虚拟3D技术访问和指示,让人们可以通过另一种方式享受艺术,而无需亲身体验因此,与EFE交谈,四位专家和学者将摇滚艺术与各个领域联系起来:大学管理,文化管理和坎塔布里亚国际史前研究学院是史前和坎塔布连考古学(Mupac),BertoOntañón博物馆的罗馆长;坎塔布里亚大学的Cesar Luis Teira:Eduardo Palacio,同一所大学的考古文化遗产服务;和Ramon Montes,文化管理Montes考古学家和专家强调了这些3D和虚拟现实体验的好处,“人们可以说这不一样,但结果非常壮观”,补充说:“不幸的是”它不再是“能够把很多人放在许多有价值的地方“并且看看它,所以这种方法可能在坎塔布里亚,一个领土基准岩画,有十几个洞穴遗产未来的联合国解决方案该组织宣布的网站已经试用朝这个方向迈进,从而向公众开放公众,博物馆的坎塔布连政府在其网站上有虚拟的旅游体验,因为电影的“阿尔塔米拉”(2016年)由Antonio Banderas主演,发现了洞穴野牛,到Santillana del Mar,这是一个虚拟之旅,女性提交空腔来发展坎塔布里亚烯烃薄膜政府需要时间来开发同类产品La Marma(Rivamontanarmon) t),欧洲旧石器时代,拥有500个最丰富的矿藏之一的洞穴,地板代表现在可以找到物体,装饰品和动物骨头,与世界纪念基金会,Weizmann基金会,着名的合作鞋类设计师Stuart Weitzman,将用于研究腔体并使其通过虚拟现实项目称为30万欧元,用眼镜将它们作为香格里拉卡玛感觉这个领域内部的引用是国际中心由于3D技术的完整传真揭示了石窟艺术的发现和Krummanu人的新概念,顶级叶艺术(“Lasco IV”)提供了洞穴,我们必须反对根深蒂固的意识形态斗争

另一方面,发烧“在哪里”,以及访问该网站并在其他政策制定者中占主导地位,当在其领土内发现一个洞穴时,总是希望它能向公众开放那些渴望与之发生冲突的人它的最终目的是:保护,当岩石洞穴被管理以及管理的最终追求目标,对于Montes说,当发现存款时,考虑其对公众的开放性“适用性必须问为什么,为什么”Eduardo帕拉西奥强调了建立可持续发展思维的重要性,但理解的两个方面:物业优先储蓄,其次考虑是否良好的欣赏和传播它的努力是有道理的研究者认为,一个关键问题是在这个意义上是否有需求, Ontañón承认,很多时候,岩画的发现之后,“有一个真正的国家利益”,但开放仪式和“机构利益”博物馆和资源的条件没有真正的利益支持它涉及风险 Louis Teira提出了一个明显的例子,并指出西班牙已有经验“有很多热情打开并且不会持续超过五年的现场博物馆数量金额”它关闭或转换为未来,如果计划可以避免仓库文件或情况,无缘无故地打开光刻胶资源,试图回应Pilar Palazuelos的实际需求

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